中国电影供给侧结构目标越聚集越单一,对观众的召唤力也越来越具有压抑不住的功利性,与世界的沟通对话能力也越来越对不上节奏。这个结构一定是在哪里出了问题,既构建不了新发展格局中的畅通循环,也难以完成高质量发展的长久任务。“民俗化”季节性报复观影、而日常放映又倍受冷落,让电影全链条都遇到了阻碍和滞缓。电影供给侧改革势在必行!吃饭穿衣量家当,吃了不疼瞎了疼。今朝有酒今朝醉,权宜之计不可为!学界、创作界、市场界、依附在电影链条上的各工种、各兵团,为长久计,为可持续计,为优化计,都应该深思之,慎行之。遑论疫情三年,放在疫情退潮之后,若想冲刺电影票房千亿梦,当前的电影供给侧改革实在是遇上了结构性的真正问题,要从一粥一饭、一丝一缕深长思之!
《底线》里的李小乐、《去有风的地方》中的白蔓君、《点燃我,温暖你》里的刘爱琳,尽管每次都饰演小配角,但是赵子琪还是凭借精湛的演技塑造了很多出彩的角色。
影片主打爱与陪伴的暖心主题更是治愈人心,“莱莱成为小朋友全新的酷伙伴,相亲相爱一家人的欢乐故事让人止不住嘴角上扬”,观众不仅从莱莱身上收获到快乐和童趣,还有“家人”的真谛和满满的正能量。
从郑东霓的身上,我们需要深思的是:
和《报告》结论以及科幻产业消费市场调查结果相一致,北京大学教授陈旭光认为,互联网时代成长起来的年轻人是科幻影视产品的消费者,也是想象力的创造主体和消费主体。2019年曾因《流浪地球》的上映被称作“中国科幻电影元年”,今年春节档《流浪地球2》的上映以及《独行月球》等影片和《三体》等剧集的出现,再一次回应了人们对中国科幻影视热潮的期待。“头部影片从本世纪初的古装武侠大片到现在的科幻大片,是改革开放以来中国电影发展的重要成果。”他说。
最近上映的不久的悬疑剧《他是谁》,网友呼声就非常高。