与此同时，剧集中的喜剧元素也十分突出，为观众带来了大量欢乐和笑点。通过一些滑稽搞笑的情节和对话，剧集成功地缓解了紧张的氛围，给观众带来了轻松愉快的观影体验，观众不仅可以在剧情中感受到紧张刺激，还能在笑声中放松心情，享受到奇幻与喜剧的融合带来的独特魅力。

伪纪录片式的镜头语言并非小成本制作的权宜之计，也绝非青涩处女作的故作深沉，《宇宙探索编辑部》使用手持镜头的伪纪录片式视角，在前两个章节中将“寻找外星人”这一看似荒诞的假定性情境流畅地嵌入2020年的北京，稳定地建构了影片基本的叙事逻辑。开场的蒙太奇桥段将1990年主人公唐志军接受电视台采访的录像与2020年“宇宙探索”编辑部寻求广告赞助的窘迫现状交叉呈现，低像素的录像带画面与手持镜头的粗粝影像在视觉上为观众区展现了时空的变化。交叉蒙太奇的叙事线索将“寻找外星人”的主题交织于主人公唐志军三十年的不懈追寻之中，有效地确立了人物的行为动机。剧情片中隐藏摄影机视点的基本法则也完全被推翻，伪纪录片建立了观众看向银幕的另一重视角，摄影机通过凝视人物引领观众的视点，观众在双重观看的视角中，追随主人公的旅程，看到其“内心独白”。人物面对镜头时的拘谨、冗余的表达、不经意瞟向镜头的局促感，则大量使用跳剪的方式，与大部分观众对剧情片使用长镜头建构真实感的观影期待背道而驰。“唐志军”两次翻看手机里女儿短信的场景均以纪录片式的非叙事性镜头呈现，但当这条追问人类存在于宇宙终极意义的短信被读出来的时候，观众会立刻意识到此前两处叙事意味上的“空镜”所蕴蓄的情感力量。而这条短信正是本片想要传达的核心主题：人类对地外文明的探索实则是要把人类放置在此前从来未曾到达过的时间和空间上，反观自身的处境。

周杰伦演唱会外空地

蓝羽：《冰糖葫芦》听了好多年，也太耳熟能详了。

对于郑东霓，郑西决从来都是无底线的包容、忍让，无条件的支持、付出，让这郑东霓产生了一个误区：一个真正爱她的人，会像郑西决那样，无论她做什么，无论她如何不堪，无论她用多么恶毒的语言攻击伤害对方，对方都会不离不弃。

有了孩子后，她的生活彻底打乱了，工作工作没了，孩子孩子自己带，即便身边躺着吴江，可吴江从来都没有搭过手。