高叶作为推介嘉宾登台
这五、六年前的事了。后来院子盖好了,我变心了。我又接了冬奥会,所以就没时间。后来我找到编剧陈宇说,为这个院子写一个故事,也算对得起当地,不然一直闲着,没有对外开放。
然而也正是这次视察,让首相在这次事故中第一次知道还有吉田这样懂技术、有担当的官员。吉田向首相详细讲解了事情的复杂程度,并告诉他我们已经组织了“自杀小队”。
在白举纲看来,电影是遗憾的艺术,音乐、画画和生活也是。生活也一定会有遗憾,但这些遗憾发生了,就一定是过去了。
在塑造“骡子”这个人物时,杨俊反复揣摩,不放过一个细节。比如,他该是怎么行走的,是不是有点含胸驼背?最终,当“骡子”的形象一点一滴捕捉成型时,杨俊对角色的呈现效果颇有信心:“我相信,‘骡子’在舞台的表演形象必将是真实而饱满的。”
其实,无论观众如何参与其中进行交互式的观影,剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在,例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的,再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件,这些都不是观众自己可控,而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天,真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单,而是要结合结构,给观众设计每个自由选择背后的关卡,即:情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性,都是需要有基础限制的,而这个限制的游戏规则,就是故事的叙事结构,即情节点带来的情节走向。